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话说“山亭体”

2013-11-07 11:08 来源：未知作者：翟万益

阅读山亭的作品，梳理过了他的楷书、隶书、篆书、行草、楚简帛书体，最后把目光停留在作品集内中一些非驴非马的作品上，我可以断然肯定这是他作品集中最为耀眼的亮点。

我们把这一路称为篆书，象山亭标注的那样，就显得有些笼统，我在这里就径直称为“山亭体”为妙，他自己当然不好这样称呼，我这样说是有着自己的理由，这些作品的共同特征是冥没了篆书“类”的界限，在一个较为宽泛的书体形式中，追求一种新的意趣，表现出强烈的个人意识。各种美学思想的注入都表现出一种流动性，正由于是流动性的，就消除了表现的程式，突现出个体的自由舒张，最精彩的是《王十朋题湖边庄》这一幅作品，表现出了书家自由的价值，最为突出的是结体的自由化，大小的排布消除了行列的界限，想大就大，想小就小，我行我法，随心所欲，重心也是自由升沉，上下左右移动，不像其他楷书篆书那样一致有恒，疏密程度信手而来，因为聚散的块面产生自然的轻重对比，也呼唤出一种生拙之味，像“碧”，上边压得很紧，下边的一个“石”字占了一大半面积，“来”“取”“次”都是如此构形，而“居”“传”又反其道而行之，也有采用散点透视之法安排的文字，如“难”“临”等，注入多种美学法则，作品中采用了很多装饰性的笔划，但这种装饰性由于以随意的表现手法，又消解了美术字的那种板滞的效果。

我选取了这样一部分作品加以特别关注，就是要引起山亭的特别思考，当我们进行到一定深度的时候，到底在那个点面上开掘，关乎到以后的进展，这样说，正是站在山亭宽博的书法基础之上。我们非常明白，当我们选择了一种进取的书体，我们就是选择了一种模式，模式就是一种束缚，楚简自然不能例外，我们在笔法上改革了，结体上就得小心翼翼，如果全部改革了，那就非楚简可言，或多或少地陷入了一种两难之境是不可避免地，而另起炉灶的那一种创作在自己的心目中，既没有小篆的蓝本，又没有甲骨的语言，但却有那么一种本然在，各种元素进行新的化合，新的组成，就生出了新的面目，山亭要进行新的突围，之后的路线，是否在此一路，在这里特别提示关注。

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