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草木养心王个簃 《书画天地》第21期18版
2014-06-11 14:59 来源:未知 作者:■田 墀

 

      王个簃 (1897~1988年),原名王能贤,字启之,后易名为贤,号劳亭、个簃,斋名有霜荼阁、暂闲楼、千岁之堂、侍鸿楼、还砚堂、献颂楼等。江苏海门人。曾任东吴大学、昌明艺专等院校教授。解放后,任上海画院副院长、名誉院长,中国美协理事,中国美协、中国书协上海分会副主席,西泠印社副社长,全国政协委员等职。著述有《王个簃随想录》《王个簃霜荼阁诗集》。

      王个簃诗书画印全能,可谓得到了吴昌硕衣钵的真传。1927年,王个簃作《龙幻图》,吴昌硕即题诗作跋:“猛笔个簃临大涤,题诗老缶碍秋毫。涛声浩浩天风落,聊当滹沱一战鏖。个簃大弟泼墨处,浑穆生动兼而有之,时手鲜有其人。缶亦当退避三舍。”这个评价太高了。当然,其中不排除有老师对学生的“客气”,但以吴昌硕的身份,如此“客气”是很难得的。
      虽然王个簃也学习青藤、白阳、八大等人,但是他取法最多的还是吴昌硕。他先是在南通得到吴派画家李苦李、陈师曾的指点。随后,只身赴上海学艺,被吴昌硕延请为“西席”,在家作为长孙的业师。于是,他跟随吴昌硕朝夕相处5年,这是何等的幸事。古人云,要想学得会,就要与师傅睡。过去称学生为入室弟子,道理就在这里。
      文人画对书法的要求当高于绘画本身,而对题跋内容,即诗文的要求又要高于书法。王个簃的高明也在于斯。这种本领不是一朝一夕的事情,而是从青少年就开始磨练了。我们可以先大致了解一下王个簃不同年代的题跋:

     风过影玲珑,帘开雪未融。色拟成蜀后,光欲夺蟾宫。不夜云阳晚,寒瑕玉铸工。青莲真先计,贪赋昔姑红(1923年《题玉兰》)。
     红白莲花开满塘,两般颜色一般香。恰如汉殿三千女,半是浓妆半淡妆(1946年《题红白莲花》)。
     横塘十里生涯足,红藕绿莲采满盆。毕竟水村今异习,百般丰稔拥千门(1956年《题莲藕》)。
     一尘不染好八连,纯洁胸怀树榜样。喜将画笔作赞歌,皎皎花光塑形象(1966年《题一尘不染》)。
     ……

       每次读过这些诗句,心情非常复杂。王个簃早年的题画诗,尽管多是写个人的小情绪、小感觉,也有点自爱自怜,也有点生涩,但是,很纯真,是一种可爱的小清新。那么,到了五六十年代,就有些“强颜欢笑”了。他在1958年还创作了一幅《一年之计在于春》,题诗曰:“一年之计在于春,五八年头万象新。拿着镰刀穿草屦,十年锻炼百年身。”画面则有点匪夷所思,一顶草帽,一把镰刀,一双草鞋,右上角突兀地斜出两枝红梅。把不同季节的物什画在一起,很别扭。这可能是他这个旧文人艺术家的无奈,也可以说是一个时代的无奈吧。不过,这些还是掩盖不了王个簃的才情,以他的诗文、书法造诣,当下没有一个画家可望其项背。
       王个簃在70岁之前,基本是沿着吴昌硕的画风亦步亦趋,书法也是如此。充其量也仅仅是像他自己说的那样:“前人没有画过的,今人要敢于尝试,敢于创作。既要注意运用传统笔墨,又要深入生活,仔细观察,赋于新意。”他确实是这样做的,画了一些当代的景物,比如,向太阳的葵花、展翅飞翔的雄鹰、一尘不染的玉兰、万年长春的红灯笼,等等。这些作品,除了题跋紧跟时代外,笔墨还是传统的笔墨,几乎没有什么突破。
       其实,王个簃时时刻刻记着老师吴昌硕的教诲,即“画当出己意,摹仿随尘垢,即使能似之,已落古人后”。问题是艺术创作不是你想创新就可以创新的,而是需要方方面面积累到了可以蜕变、可以升华的时候才会有新的面目出现。这是一种水到渠成的自然过程。在王个簃80岁前后,我们可以发现他创作的一些新气象,而真正的创作春天,是在他85岁之后。这个时候,王个簃笔下没有了藩篱,没有了束缚,勾、皴、擦、染、点,皆以篆籀笔意出之,随心所欲,老笔纷披,厾笔成春。书法也有了自己的心得,题跋更是又上了一层楼,如90岁所作《墨荷》题云:“香遍三千与大千,青莲能结佛因缘。何人梦上花跌坐,一夜同参画里禅。”诗句平和、简白而又意犹未尽,话中蕴含禅机,自然拓展和提升了作品的意境。我们甚至会惊讶,花鸟画可以这样画!特别是读过他的《九寨沟组画》《长白初秋组画》,简直惊呆了。你分不清这是山水画还是花鸟画,用笔泼辣、生猛、灵动,着色华贵、艳丽,却又格外清雅、可人,画面生机勃郁,极具冲击力。程十发在贺王个簃九十寿书画展的文章《生命与艺术的霞光》中说:“仿佛是将一古茂的彝器,化成满天的星斗和彩虹,使人只能看到而摸不到的满天飞舞的珍宝和霞光,他所创新的一切,正是我们最需要追求的东西。”这是有感而发,是真情实感。
       王个簃的艺术道路基本上是平铺直叙、四平八稳的。这也是非常正常的。一个学艺者得到了名家的亲授,然后,不断努力修炼,积累营养,就像吴昌硕所言“食金石力,养草木心”,久而久之,何愁没有出头之日?相反,那些刚刚学会握笔,就闹着要创新的人,结果是耽误了自个的青春性命。违背艺术规律的人,终将被艺术所抛弃。

 

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